欣賞石濤的畫我們不僅欣賞他的技巧，他也會使我們被拖入他自己創造的世界里。在《畫語錄》中，他鼓勵我們先放棄所有的規律，可是我們必須注意：这絕對不意味着畫畫時不需要任何規律，關於規律石濤說：“至人無法，非無法也，無法而法，乃為至法”沒有規律才是最高無上的規律。石濤認為，所有規律之根在於他所描述的“一畫”，它的原本在“太古”，那時不存在任何規律：“太古無法，太樸不散，太樸一散而法立矣。法於何立？立於一画。”因此“一畫”是最純潔的“法”，瞭解“一畫”的奧妙之至由此成為了畫家的一種神聖任務。在他的目光中，皆從“一畫”開始：“立一畫之法者，盖以無法生有法，以有法貫眾法也。”
那麼，這個“空”或者說“虛”，不限於指出佈局或黑白相關的意義，我後來發現了，它蘊含著深厚的哲學意義。在一幅畫中，藝術家創造一個新世界，其中，這個所謂“虛”是絕對不能缺少的，甚至可以說是最重要的一部份……老子說：“天地之間，其猶橐籥乎？虛而不屈，動而愈出。多言數窮，不如守中。”我就這樣學會了畫裡的空間有多麼重要！……我現在認為它就是一種透進畫家想像里的窗戶，其中存在著超過毛筆所能描述的現象，超過畫家所能傳達的感想，它就是畫裡的一種完美、純潔的部份，因此它是無法被畫出來的，它屬於另一個世界——藝術家的世界。
在創造這個新世界時，爲了使它活躍起來，藝術家有一個極大的責任，而且他成功的機會僅在於他能否掌握“一畫”:“古今法障不瞭，由一畫之理不明。”掌握了“一畫”之後，藝術家有無限的權力，畫裡的世界以及它所包含的東西，都是從畫家的筆劃而形成的。那麼，一個成功的作品，就像現實世界一樣，爲了能活著，需要存在平衡。這並不一定是黑白或佈局的一種平衡，它寧可食精神方面的平衡，畫家只能在有對自己的完全誠信態度的狀態下實現此事，我認為這就是“一畫從心”的主要意義。如果畫家去學習很多複雜的規律，他最可能什麽都不會真正地學會，他應該要去瞭解最原始，最基礎，最純潔的規律之一，那就是“一畫”。
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